出海正当时，HKFILMART｜国际短剧（亚洲）论坛指明未来新方向
由国际短剧协会（International Short Drama Association）主办的“国际短剧亚洲论坛”于2025年3月18日在香港影展 HK FILMART 成功举办，著名导演王晶以“论坛嘉宾”身份出席并参与讨论。
论坛期间，国际短剧协会会长兼CEO刘晓霖先生担任首席主持人，广大大联合创始人高丽贞为第二主持人，著名导演王晶先生作为讨论嘉宾，与“美国短剧爆款天团F4”菁英短剧制作人共同探讨了短剧的制作、宣发、IP使用、数据变现、短剧出海、短剧行业前瞻等话题。四位来自美国最前沿的菁英短剧从业者分别为：自2022年就开始在北美制作短剧并斩获多部北美爆款短剧的独立制作人陈雨涛（James）、具备金融背景并实现多部2000万美元充值短剧的PH8创始人赵翔（Sean）、资深编剧及美国Dreamood Pictures短剧公司创始人曲依诺（Eno）、资深流量变现专家及美国Mobking短剧公司创始人任意（Eason）。
来自中国、美国、韩国、日本、泰国、新加坡、印度、马来西亚、蒙古等各地短剧从业人士逾400人在现场分享了最新最实在的“短剧内行干货信息”。国际短剧协会共同主席王辉、中美电影节主席苏彦韬、华鼎奖创始人华鼎集团董事长王海歌、爱奇艺高级副总裁杨向华、华策影视集团董事长赵依芳、首都视听产业协会会长刘燕铭、华皇影业董事长金城、腾讯生态合作部总经理李啦、中美电影节/中美电视节秘书长美国鹰龙传媒副总裁林雪艳、中国广告协会副秘书长互联网广告工作委员会秘书长霍焰、中国广告协会内容营销及广告代言人工作委员会秘书长短剧新势力创始人张志鹏、贝森资本创始人徐沛欣、横店影视城国际部总经理郭姝、泰国艺鼎传媒公司董事长，国际短剧协会泰国分会会长张栋先生、亿品众合董事长国际短剧协会中国区首代陈伟忠、日本Gilla株式會社修健、香港国声集团董事长顾云高、短剧内行人主理人颜敏、香港麦吉国际创始人贺静、陕西省创意文化产业协会会长翟立峰等贵宾也亲临现场并发言致辞。
本期整理论坛全部内容，供所有对出海短剧感兴趣的朋友们共同学习
国际短剧协会会长、CEO兼论坛主持人刘晓霖：
王晶导演大家都非常熟悉，他从事影视行业多年，拍摄过各种类型的作品，从武打片到网剧、网大，最近还涉足短剧领域。今天，我们特意邀请王晶导演和在美国号称“爆款天团”的短剧创作者们，一起就电影和短剧相关话题进行分享。由于王晶导演后面还有其他活动，我们先围绕短剧和影视的关系展开讨论。雨涛、伊诺，你们可以和王晶导演互动一下，谈谈电影、电视剧和短剧之间的关系。
著名导演王晶：
在短剧领域，我算是半个门外汉，只是投资过一个项目，但没有太多参与制作。我认为，目前短剧不是个体能轻易做好的，基本需要大资本的支持。如果不借助平台势力和大资本，一次性制作100集或200集，很难形成潮流或实现盈利。如果个体只是小额投资就想赚钱，难度很大，这基本上是大资本才能做的事情。
资深编剧及美国Dreamood Pictures短剧公司创始人曲依诺：
我是从小看王晶导演的电影长大的，我们也非常希望为新时代的消费者创作出大家都喜爱的作品，我们在洛杉矶运营一家美国短剧制作公司Dream Pictures，主要业务是短剧制作，目前也在探索自制本土剧。我是编剧出身，2017年开始在国内孵化编剧工作室，和腾讯视频、爱奇艺、优酷等平台都有合作，参与制作了多部作品。进入短剧领域后，我发现短剧和长剧有很多不同之处，这也是今天大会的第一个议题。长剧注重故事性，主要功能是陪伴观众；而短剧具有短、平、快的特点，需要有强烈的刺激性和高效的情绪反转。从产品角度看，二者截然不同。但它们也有一个很大的优势，就是受众是互通的，只是在不同时间、不同使用场景下，观众的需求有所不同。
广大大联合创始人高丽贞：
你们制作了哪些比较知名的短剧作品呢？
资深编剧及美国Dreamood Pictures短剧公司创始人曲依诺：
三天前，我们刚上线了一部新剧《The ED CEO》上线Tallflix，目前在广大平台上取得了不错的成绩。今天在香港看到这么多同行，真的感觉像回家一样，看到大家都在为短剧事业努力奋斗，我对这个行业的前景充满信心。
北美爆款短剧的独立制作人陈雨涛：
王晶导演，我和依诺一样，从小就是您的粉丝，我的启蒙作品是《九品芝麻官》。我现在在美国拍短剧，最近拍了两部独立制片作品，之前还在平台做监制、制作，前后参与了十几部短剧的制作，也算是出海短剧的“老人”了。我一直想探索什么样的故事适合改编成短剧，对于电影IP改编短剧，我非常感兴趣，想请教一下您，能否将您手上的IP用于咱们短剧创作上来。
著名导演王晶：
我手上的IP其实不多，之前很多作品是替大公司拍摄的，版权在他们手上。比如从90年代末期开始，有些作品和华纳等公司存在版权纠纷，几百部老片的版权不清楚，像《古惑仔》《十兄弟》《东方不败》等都在其中。所以，要看具体哪些IP还在我手上，比如《澳门风云》系列。
资深编剧及美国Dreamood Pictures短剧公司创始人曲依诺：
王晶老师，您作为知名电影导演，是怎么看待短剧这个新兴行业的呢？
著名导演王晶：
对我来说，短剧还是一个新领域，需要花很多时间去了解。我拍电影有个原则，主要面向15岁到35岁的观众，35岁以上的观众一年看不了几部电影。但现在短剧很奇怪，六七十岁的观众反而更愿意充钱，年轻人却不太爱充钱，可能是因为现在很多短剧可以免费观看，当时发现很多人微信里的钱莫名其妙少了，原来是充到短剧里去了。
广大大联合创始人高丽贞：
刚才我们在台下交流时提到，国内短剧市场非常繁荣成熟，但香港的短剧市场用户似乎不太爱看短剧。在座有很多香港的媒体和观众，我想替大家问您一个问题，您觉得香港短剧市场还不成熟、不流行的原因是什么呢？是内容制作不够丰富，还是其他方面的原因？
著名导演王晶：
主要是没有公司大力推广。
广大大联合创始人高丽贞：
在内容制作方面会不会也存在不足呢？
国际短剧协会会长、CEO兼论坛主持人刘晓霖：
我之前一直在做电影、电视剧和纪录片，对短剧了解不多。今天邀请了很多朋友和投资人来了解短剧。中国短剧市场蓬勃发展已有至少三年时间，各地都在推动短剧文旅出海。香港是国际化大都市，但短剧在香港却没有发展起来，这会不会和香港的经济结构有关呢？香港中产阶级占主导，而中国短剧的受众有很大一部分是“三保人群”（保安、保姆、保洁）。在美国做短剧的朋友也发现，美国中部25岁到45岁的女性和中国的家庭妇女受众群体相似。香港原本有付费系统，您觉得怎样才能让香港以及新加坡、泰国等东南亚地区的人更愿意看短剧呢？除了免费广告模式，如果要推行付费模式，您认为香港人能接受吗？
著名导演王晶：
香港需要一个大家都愿意使用的平台。目前，香港没有一个合适的平台供大家观看短剧，抖音在香港不是每个人都用，他们更倾向于使用YouTube、Instagram，现在还有人用Friend。没有一个本土平台，使用内地平台看短视频也不流行。如果能做出一个大家都愿意用的平台，我觉得短剧在香港就能流行起来。
国际短剧协会会长、CEO兼论坛主持人刘晓霖：
王晶导演已经发出邀约了，在座的投资人和短剧平台，如果有兴趣，可以和王晶导演合作，在香港打造一个短剧平台。
著名导演王晶：
既然短剧在全世界都能流行，在香港也一定可以。
广大大联合创始人高丽贞：
确实有可能流行起来。像ReelShort、DramaBox这些国内出海的短剧平台，出海时首选东南亚市场、港澳台市场，因为这些地区的人群更容易接受东方文化的短剧，所以市场潜力很大。
国际短剧协会会长、CEO兼论坛主持人刘晓霖：
刚才提到免费短剧，我们请任意先生谈谈。任意先生做广告出身，也参与短剧相关工作。您来谈谈对免费短剧未来发展的看法，以及您目前的想法。
美国Mobking短剧公司创始人任意：
我是互联网创业者，之前做过广告平台和游戏，现在在洛杉矶成立了制片公司，投身短剧制作行业。刚刚提到中国内容出海首选之地的问题，我以前做游戏，对此有一定的发言权。港澳台地区确实是中国产品出海的首选地。但对于香港短剧市场的发展，王晶导演和刘晓霖刘总可能有不同的看法。我认为，核心原因是短剧生产者没有因地制宜挖掘香港本地的需求。
做任何产品出海，都需要落地本地化，这也是我们在美国创立制作公司做短剧的出发点。要做好一个市场，就必须深耕。这个话题可能有点偏题了。今天参会，我遇到了很多甲方朋友和平台方。坦率地说，今年开年，整个出海短剧行业，无论是平台方还是内容制作方，都遇到了一些问题，我相信从平台数据方面也能得到证实。那么，我们如何破局呢？我的想法是，在内容方面要更加精耕细作、本地化；在商业模式方面要创新。目前，大部分出海APP以内购订阅作为付费模式，但在海外，我们以前做游戏时，有一种付费变现模式是看广告，这种模式涉及内容提供商、CP和广告平台等多方。我有幸邀请到了Google的朋友，短剧变现体系也可以考虑这种以广告免费的方式来撬动市场。
广大大联合创始人高丽贞：
广告变现不是新鲜事，从2024年年初开始，就有一些产品通过广告变现取得了不错的效果。刚才仁义说今年年初短剧市场有所回落，但现场依然有这么多人，这是因为短剧行业变化非常快。以前互联网行业的周期是5到10年，而短剧在经济形势下行的情况下，是为数不多的上升赛道，竞争周期被压缩到了两三年，变得非常内卷。广告变现拓宽了用户付费的方式，具有无限可能。
在互联网商业模式中，长尾理论颠覆了经济学中的二八定律。当用户足够长尾，广告免费时，就能不断吸引更多用户观看短剧。所以，如果从平台型思路出发，内容要足够丰富，广告和用户直接付费相结合，能让短剧赛道的发展更具潜力。
国际短剧协会会长、CEO兼论坛主持人刘晓霖：
我邀请高总来，是因为他对短剧的了解比我多。我们都很好奇短剧能火多久，前两年元宇宙、NFT火了两三年，现在热度已经消退。我们在美国也看到，国内说短剧市场是红海，但短剧出海在美国有付费习惯。那么，短剧未来该如何发展？美国短剧对香港以及国内想出海的短剧有什么影响？我们请赵翔介绍一下。赵翔从初中、高中就在美国上学，对美国本土化情况比较了解。
PH8创始人赵翔：
大家好，我是PH8的负责人。我进入短剧制作行业有点机缘巧合。毕业后，我先在北京的中金公司工作了三年，然后回到洛杉矶，在PEVC行业工作了三年。2022年，我和一位Chapman道奇电影学院毕业的合伙人成立了PH8厂牌。起初一年，我们做的项目比较传统。2023年下半年，洛杉矶掀起了出海短剧的浪潮，2024年1月，我们顺势制作了第一部短剧，4月份上线后成为行业内现象级爆款。2024年，我们总共制作了16部短剧，其中8部当年上线，为全网全平台贡献了3500万到4000万美金左右的充值。
通过这些项目，我们在制作端形成了自己的方法论。首先，在剧本的本地化和改编上，我们会花大量精力。通常，我们会收到一个改编自中国短剧剧本的简单中译英版本，但我们的受众是美国当地观众，所以需要根据美国文化，对剧本中的对话、情节进行调整，使其更符合美式逻辑。同时，还要注意剧本中男女主的人设与实际找到的演员形象是否匹配，如果差异过大，观众容易出戏，这方面我们也会花很多时间修改，让观众看剧时更有代入感，就像在看美剧一样。
其次，在制作过程中，我们不断优化制作工业化体系。拍摄不同项目时，会遇到各种各样的问题，我们在解决问题的过程中不断复盘，思考如何提高流程效率。如果制作没有工业化，剧组容易赶进度，效率低下，人员压力大，项目质量也难以保证。我们会合理安排摄影组人员，不会因为预算问题随意删减人员，确保每一场戏主创都有足够时间打磨细节。比如DP可以多设计一些精彩镜头，演员也能更好地进入角色，这样剧集才会更精致。做好本地化和规范流程，才能实现所谓的数评美学。
广大大联合创始人高丽贞：
赵翔的分享非常干货。我简单调研一下，在座的VIP嘉宾中，是制作方的请举手。（部分人举手）我看到了，那么发行方请举手。（部分人举手）我大概了解了，今天来的嘉宾中有很多制作人，像赵翔、ENO、陈雨涛，还有任意总，他们都有在美国本地化拍摄的经验。
我们在策划这个论坛时，昨晚还在讨论如何让分享更有干货。赵翔虽然年轻，但跨界创业，他的分享很有价值。和传统长剧制作相比，短剧制作有很多不同之处。我作为深度互联网创业者，认为要颠覆新的商业模式，往往不是行业内的人自我颠覆，而是跨行业的力量在推动，创新非常重要。不好意思，我打断了一下。
国际短剧协会会长、CEO兼论坛主持人刘晓霖：
我采访过一些在美国拍短剧的剧组，他们说99%是华人资本和华人制作团队，演员很多是爆款短剧的演员。在影视界有句话叫“剧演员选对了，戏就成功了一半”，您觉得是这样吗，王晶导演？
著名导演王晶：
在任何戏剧创作中，演员团队都非常重要，选对演员，成功的机会就会大很多。
国际短剧协会会长、CEO兼论坛主持人刘晓霖：
现在美国爆款短剧的演员，一部剧火了之后，片酬和助理费用都会上涨。雨涛，你也在美国拍爆款短剧，给大家介绍一下你的经验。
北美爆款短剧的独立制作人陈雨涛：
谢谢晓林总。我拍短剧的时间比较早，2023年9月，我带着两个行李箱去美国，到处找团队拍摄。当时，我觉得是在教育市场，主要拍摄地点在洛杉矶，我还去过纽约、芝加哥、瑞华达等城市。我最早在平台做监制工作。
我认同跨行做短剧的观点，这可能和我过往的经历有关。我十年前在美国做长视频，两年前回到美国拍短剧。这一两年，海外短剧发展起来了，我很开心。2023年9月，我一口气拍了8部剧，一部剧的周期大概是三个月，第一部剧12月上线，之后我们出了好几个爆款。我们对爆款的定义是充值达到一定金额，比如300万美金、500万美金，去年还有达到2000万美金的，这个市场越来越火热，制作方和平台方也越来越多，我觉得这对整个行业来说是好事。
广大大联合创始人高丽贞：
最开始制作一部短剧的成本是多少？
北美爆款短剧的独立制作人陈雨涛：
最早的时候，老板给我一部剧10万美金的预算，跟我说让我看着安排。这真的挺难的，美国地域广阔，从西海到东海跨度很大。我记得有部剧在纽约拍摄，成本特别难控制。当时没办法在曼哈顿举牌拍摄，只能到隔壁的长岛找了一个特别大的别墅。为了节约成本，我们把故事里男女主的很多戏份都安排在这个别墅里完成。
广大大联合创始人高丽贞：
挺好的。刚才依诺提到现在一部短剧的成本大概是18万美金左右，成本涨了将近100%。我看到一些合作的短剧公司，为了降低成本，把团队放到其他国家，比如东南亚，还有人想把美国导演请到国内拍摄。核心就是提高爆款的成功率，那么演员是不是核心呢？我觉得如果演员是核心，目前短剧的商业模式可能不太成立。我想问一下在座的四位，包括王晶导演，你们怎么看演员在短剧中的作用？你们觉得短剧的核心是什么？
著名导演王晶：
短剧的核心不只是演员，剧本才是关键。但演员最起码得具备相应的演技，能够把剧本里要求的表演呈现出来，这样才能充分展现出剧本的优势。要是演员演技不行，那再好的剧本也白费。
广大大联合创始人高丽贞：
确实，所以演员的基本演技非常重要，包括演员与角色的匹配度、气质等方面都很关键。那你们几位怎么看呢？
资深编剧及美国Dreamood Pictures短剧公司创始人曲依诺：
演员涨价这件事，作为制作公司真的很头疼。但这也是行业发展的必然现象，演员涨了价，可他们也确实带来了更高的曝光度，吸引了更多粉丝。要是演员演了一部爆款剧，就会有新用户因为这个演员来看剧，这是正常的市场行为。虽然制作公司要多花钱，但也只能尊重这种情况。而且制作公司的利润空间本来就有限。
为了节约大概20%的成本，我们可能要把整个剧组搬到亚特兰大，甚至像我团队现在，从东南亚飞到中国来拍摄，可实际上节省的成本很有限。并且，演员拍出爆款剧后，价格还会继续上涨，所以单纯靠节约成本很难长期实现降本的目的。我非常认同王晶导演的观点，剧本和内容绝对是短剧行业的核心。我也想从内容创作的角度，和大家分享一些经验。
在座的各位很多来自平台方，更接近数据和资本，而我们制作方更了解业务。短剧是完全由情绪驱动的产品，在情节流畅的基础上，要给观众带来极度反转的情绪体验，因为观众看短剧是冲动消费，不是像看长剧那样用于陪伴的。
那怎么做到这一点呢？关于情绪把控，有两个要点：一是找准情绪方向，精准把握；二是在正确的方向上增强情绪的烈度。我举个具体例子，现在海外短剧大多是女频剧，其中甜宠剧和复仇剧很典型。复仇剧属于大女主题材，这两种剧都有经典开场，比如女主一夜之间破产，被死对头算计，还受到绿茶女配的欺负，然后决定归来开启新生活。但在复仇剧和甜宠剧中，同样的开场，情绪节点却截然不同。
复仇剧的情绪卡点在于展现女主遭遇的种种不幸，在这个方向上增强刺激度，先不展示她受刺激后的反应，因为这是后续行动线的核心。而甜宠剧的重点是男女主恋爱，所以女主遭遇这些事情的目的，是为了在第一集就让男女主在情感上产生强烈的羁绊，为他们谈恋爱创造合理的理由，并且要谈得精彩。所以在筹备阶段，精准把握剧的类型，能让同样的桥段呈现出完全不同的效果。
海外短剧的筹备时间非常紧张，从拿到剧本到开机只有三周时间。这三周内，我们要确定导演、摄影团队等，而导演真正筹备的时间可能只有两周左右。如果导演不能从根源上理解剧本的类型和情绪，那么拍出来的作品可能就达不到最佳效果。
广大大联合创始人高丽贞：
刚才依诺提到了甜宠剧和复仇剧，像这种类型的剧，赵翔老师，您在拍摄时是怎么做的呢？
PH8创始人赵翔：
我其实很认同依诺的观点，短剧是非常依赖情绪的互联网产品。我们在拍摄的时候，会考虑很多方面，比如男女主CP之间有没有氛围感，他们的对手戏能不能拍出足够的情感张力，还有服化道是否精美，镜头设计是否巧妙。
今年短剧市场上同类型的剧数量比去年多了很多，可能是去年的十倍。虽然短剧的数量在增加，但其实还没有真正破圈。很多短剧不管剧本怎么微创新，或者换个“包装”，内核还是常见的故事，比如霸总题材。
我觉得要想让作品脱颖而出，就要注重刚才说的这些细节，让观众有沉浸感。很多女性观众看短剧，就像喜欢吃番茄炒蛋一样，一旦形成习惯，今天吃、昨天吃，明天后天可能还想吃。关键就在于谁能把这道菜做得更合她们的口味，她们就会看谁的剧。我觉得就是这样。
广大大联合创始人高丽贞：
确实是这样。台下有很多短剧制作团队，不管是承制剧还是自制剧，都有自己的拍摄团队或者合作的拍摄团队。在我们做产品的人看来，一个好产品的细节至关重要。短剧要在短时间内提升内容质量，拍摄过程中对细节的把握就非常关键。比如拍摄男女主CP互动的场景，有很多角度可以选择。赵翔，你制作的短剧爆款很多，爆款率也很高，能和大家分享一下经验吗？
PH8创始人赵翔：
是这样的，在我们公司，我主要负责BD（商务拓展）这一块，团队里真正的内容负责人不是我。
北美爆款短剧的独立制作人陈雨涛：
我来帮兄弟回答一下吧。细节表现真的很重要，我从小在一些优秀导演身边，受到了不少影响。我举个例子，最近我参与制作的一部剧，里面男女主之间有个关于定情物的细节。这部剧是运动题材，和橄榄球有关，定情物是一条橄榄球项链（此处与前文提到的手表有混淆，可能是记忆或表述错误）。在剧情里，女主和其他人争抢这条项链，它成了故事的关键线索。
有一场戏让我印象特别深刻，当时我们为了展现男女主之间的情感，设计了一个情节：女主把男主的项链含在嘴里。拍摄的时候，镜头从中间景别慢慢推到近景，这个细节的呈现特别有感染力，很能抓住观众的眼球。
我在拍摄现场看到这个画面的时候，就觉得这肯定是个爆款素材。在后期制作时，把这样的素材进行合理剪辑，做成适合推流的内容。在短剧制作过程中，我特别注重这些细节，因为最终是用户为作品买单，我们要想办法抓住用户的心。这对我们制作方来说是很大的挑战，要在有限的一两分钟内抓住更多情绪爆点，让每一集都有爽点，这样才能达到理想的效果。
资深编剧及美国Dreamood Pictures短剧公司创始人曲依诺：
我觉得这个问题其实可以理解为如何通过视听语言展现极端情绪，也就是情绪的可视化。王晶导演在这方面是前辈，我在这方面不敢班门弄斧。我只能分享一些短剧视听方面的小技巧。
第一个技巧，在短剧里，很多东西要突出“大”的感觉，因为观众看剧的屏幕大小有限。比如短剧里常见的女主中春药的情节，大家可以想想，喂药的时候，是给一颗小小的药丸，还是把药丸放在一杯水里，让水沸腾变色，哪种呈现方式更能给观众直观的感受呢？肯定是后者。
第二个技巧，画面要有变化，这种变化可以成为情绪的触发点。像动作戏中的打斗、亲密戏里的互动，还有摔杯子等场景，都是变化的形式，能增强情绪的表达。
广大大联合创始人高丽贞：
说得特别好，核心就是通过拍摄手法把情绪放大。我觉得大家都很关注如何做出爆款短剧，你们几位可以分享一下在短剧立项和拍摄方面的小窍门吗？
北美爆款短剧的独立制作人陈雨涛：
我简单说一下。我从2023年9月就开始拍摄短剧，当时拍了8部，在题材选择上一直在尝试。因为不确定哪种类型的剧会受到用户欢迎，所以我们拍过复仇剧、甜宠剧、穿越剧，甚至狼人题材的剧。
拍完三个月后，我们开始验证市场反馈。我记得8部剧推出后，第一个爆款出现了，是一部大女主女频剧，还是真假千金的双女主线故事。这部剧的充值超过了500万美金，在平台上排名能进入前二、前三，成绩很不错。后来我们又拍了类似题材的姊妹篇，有多个女主和一个帅气男主，这部剧也火了。
这说明这类题材很受用户欢迎。在美国的时候，我们也会做一些调研，分析用户数据。从目前的情况来看，海外短剧市场，女频剧很受欢迎，而且类型也越来越丰富，像黑帮复仇等新题材也有发展空间。我认为海外短剧的受众群体还有很大的拓展空间，目前受众范围相对较窄。平台方和制作方可以在题材创新、语言运用等方面进行突破。全球有100多个国家，现在美国和欧美地区是主要市场，但日本、韩国，还有南美等地区也有很大的市场潜力。在爆款拓展方面，无论是题材创新，还是开拓新的区域市场，都有很多机会。谢谢大家，这就是我的一些看法。
美国Mobking短剧公司创始人任意：
刚才大家讨论了很多关于打造爆款短剧的方法，提到了内容创新和挖掘新体裁。但艺术创作存在很多不确定因素，我们做广告的时候，会用一些方法来提高预判成功率，比如AB test。
我们服务过一些客户，他们有多个剧本方案，会利用当下的AI功能，先制作AI动画短片来呈现故事内容，然后通过投流系统进行测试，也就是我们行业里说的素材PK（AB test）。通过测试得到投流数据，以此来验证哪个剧本更适合目标受众。确定合适的剧本后，再进行真人拍摄。现在海外已经有一些平台采用这种方法了。
我希望国内的平台伙伴也可以借鉴这种方式。毕竟，就算是优秀的制作人，也很难保证每个项目都成功，所以我们需要一些方法来提高成功率。现在AI发展迅速，大模型算力也很强，我们可以花些时间利用测试的方法来验证剧本和创作思路。这就是我想补充的内容。
广大大联合创始人高丽贞：
好的，谢谢，这是从广告角度给出的很有价值的建议，今天非常开心能和这么多短剧行业的同行相聚，也感谢今天的主办方。美国的同行们在短剧领域有很多出色的表现。昨天，总局的一位处长说我们的微短剧就像翩翩而来的少女，充满活力。下面请腾讯生态合作部总经理李啦女士分享一下她的看法，大家欢迎。
腾讯生态合作部总经理李啦：
很荣幸来到这个论坛。在国内，微短剧这两年发展得特别迅速。刚才听大家讨论，有人担心微短剧的故事性不足，同质化严重。但实际上，我们能看到微短剧精品化正在快速推进。比如最近有一部很火的年代剧《家里家外》，它用温暖治愈的手法拍摄，演员的表演也很出色。这让我们看到，除了霸总、狗血爽剧，像这种年代感、亲情题材的短剧也有成为爆款的潜力。我们腾讯视频坚信，在微短剧精品化的道路上，整个行业会蓬勃发展。
国际短剧协会会长CEO兼论坛主持人刘晓霖：
谢谢李啦女士的分享。接下来，有请我的好朋友，中美电影节、中美电视节的主席詹姆斯·苏彦韬先生发言。我也是中美电影节的顾问，希望大家11月份能参加中美电影节和中美电视节。
中美电影节、中美电视节主席苏彦韬：
非常感谢小林总的邀请。短剧行业发展得非常好，不管是横屏、竖屏短剧，还是长剧，都有其存在的意义。现在短剧发展势头很猛，尤其是在美国，我们看到台上各位在短剧领域的努力。我觉得，不管是长剧还是短剧，在追求商业价值的同时，也要考虑社会价值。兼顾这两方面，同样能创作出精彩的作品。
无论是长剧还是短剧，我看到年轻和资深的影视从业者都对影视充满热爱，大家的创作热情是一样的，都值得尊敬。就像中美电影几十年来，一直用光影传递爱与和平。现在这个世界戾气比较重，真的需要更多充满爱与和平的作品。每一种作品呈现形式都值得尊重，只要是好剧，都应该得到大家的鼓励和支持。希望大家为今天的论坛鼓掌，谢谢大家！
国际短剧协会会长CEO兼论坛主持人刘晓霖
感谢苏彦韬先生。下面有请刘燕铭会长发言。刘亚明会长一直支持我们在美国举办的国际短剧艺术节，是我们的协办单位和重要支持力量，有请刘会长。
首都视听产业协会会长刘燕铭：
谢谢大家。我对短剧了解不多，还在学习阶段，这次来就是想了解一下短剧市场。我对短剧和微剧的区别还不太清楚，感觉一分钟以内或者一分钟到三分钟的可能是微剧的某种形式，短剧大概是五分钟到十几分钟这样的时长。
我们最近尝试做了两部十几分钟的短剧，主要是涉案题材。我们也想探索一下如何在短时间内讲好故事。刚才苏主席说内容为王，确实，剧本和故事是最重要的，我向大家学习，谢谢！
国际短剧协会会长CEO兼论坛主持人刘晓霖：
好的，感谢刘会长。接下来有请张栋先生发言。张栋先生来自泰国艺鼎传媒公司董事长，国际短剧协会泰国分会会长，在泰国也参与短剧和长剧的制作，我们认识也有一段时间了。
泰国艺鼎传媒公司董事长，国际短剧协会泰国分会会长张栋先生：
好的。今天看到前面坐了很多行业前辈，王晶导演走了之后，我还挺感慨的，我之前在长春电影节见过他。今年是中泰建交50周年，我们成立了中泰影视促进会，这是和陈伟忠一起推动的，也得到了去年联名会长的大力支持。他说今年50周年搞活动，不能只用公司名义邀请协会参加，得有协会来邀请，所以在多方努力下促成了这件事。
昨天我们举办了发布会，非常感谢刘会长和其他会长的支持。说到短剧，我们从2021年就开始尝试不同时长的创作，像一分钟、三分钟、20分钟一集的，最近还做了一部15分钟一集的短剧。我们的特色是购买泰国长剧的故事IP改编权，制作中国版的短剧。比如《Boss爱上美》，在优酷平台播出，15分钟一集，共22集，当时是全网第一。
后来为了宣传一部45分钟8集的长剧，我们制作了竖屏一分半钟的短剧版，大概30集。没想到这个宣传版在YouTube上点击量特别高，还带来了广告收益，原本只是为长剧做宣传，没想到有这样的意外收获。
最近我们在西双版纳拍摄了一部《万波奇缘》，男一号是泰国明星徐智贤，他在中国很多视频网站平台都拍过长剧，还拍过抖音剧，中文说得很好。女一号是中戏毕业的，这种中泰明星搭配的尝试还是第一次，目前我们正在做后期，希望到时候能得到大家的支持，先提前跟大家宣传一下。
国际短剧协会会长、CEO兼论坛主持人刘晓霖：
谢谢大家！接下来，有请来自广告领域相关协会的嘉宾。有请中国广告协会内容营销及广告代言人工作委员会的秘书长张志鹏先生，他也是短剧新势力的创始人。
短剧新势力创始人张志鹏：
大家好！简单跟大家分享一下，去年年底我参加了不少短剧演员的颁奖礼，当时我发现短剧演员的粉丝数量已经相当可观。在颁奖礼上发言时，我就提到希望这些演员不仅能在短剧领域有所收获，未来还能转型做广告代言，这也从侧面反映出短剧的影响力正在不断扩大。
从商业化角度来看，以往短剧主要靠C端付费，B端广告占比相对较小。但现在，广告行业的众多企业都已关注到短剧，并且深度参与其中，像定制短剧、植入短剧等，已经形成了一套成熟的体系。短剧生态还能将营销圈里的A1到A5人群串联起来，实现闭环营销，这一发展态势非常好。所以我认为，未来短剧在商业化方面潜力巨大，期待能与大家携手合作。谢谢！
国际短剧协会会长、CEO兼论坛主持人刘晓霖：
感谢张志鹏先生的分享。接下来，有请横店影视城的郭总。横店影视城大家都很熟悉，在影视行业有着重要地位。
横店影视城国际部总经理郭姝：
大家好！横店影视城可以说是影视人绕不开的地方，对很多人来说又爱又恨。去年，我们察觉到短剧行业的发展势头，作为行业的前沿阵地和风向标，迅速做出了响应。
在业态基建升级方面，我们专门成立了短剧服务团队，从场景升级、接待、拍摄、勘景到角色安排等各个环节，为短剧拍摄团队提供更高效的服务，降低他们的拍摄成本。同时，成立国际短剧联盟后，我们在全球化方面积极探索，已在澳洲、西班牙、韩国、日本等地设立了海外中心，主要目的是整合资源，让创作者更省心，拓展传播渠道，让作品走向更广阔的市场，并且建立行业规则，推动行业快速发展。
横店影视城是一个开放平台型的影视企业，有责任为行业发展贡献力量。我们还会定期调研制作团队和发行团队面临的痛点问题，针对性地在平台上进行赋能和解决。横店是国家级影视产业聚集区，我们也希望能联合政府，出台更多利好政策，助力行业发展。
如果把短剧比作一艘新型航母，那横店影视城就是航母的作战保障部队，我们会全力以赴为短剧行业保驾护航。谢谢大家！
国际短剧协会会长、CEO兼论坛主持人刘晓霖：
感谢郭总的精彩发言。下面有请金城先生，金城先生来自华皇影业董事长金城，与中国电影频道有合作，同时也是首都纪录片协会的会长。
华皇影业董事长金城：
非常荣幸参加这次国际短剧论坛。今天听了各位的分享，收获颇丰，对短剧尤其是国际短剧有了全新的认识。短剧出海是当前影视行业转型和发展的一个重要方向，我也希望我们能在这方面不断探索。祝愿国际短剧论坛越办越好，也期待未来能与大家在国内有更多合作。感谢刘会长、赵会长！
国际短剧协会会长、CEO兼论坛主持人刘晓霖：
感谢金城先生。其实，陕西与短剧颇有渊源，金城先生所在的陕西文化产业协会也在短剧发展中发挥了重要作用，下面请金城先生再讲讲。
陕西省创意文化产业协会会长翟立峰：
我来自陕西文化产业协会，很高兴参加此次会议。疫情期间，大量影视行业的陕西人回到家乡，2019年起，陕西就有很多人投身短剧制作，在2019年到2021年期间，形成了一个短剧制作的高峰期。今天我想分享一个案例，我们协会有个会员单位，以1000元的版权价格买下一些短剧，利用AI技术制作成短视频卖到美国，一年收益高达1000多万元，这为短剧发展提供了新的模式。
我希望下次能由陕西来举办类似活动，邀请大家到西安交流，共同推动短剧行业迈向新的阶段。
国际短剧协会会长、CEO兼论坛主持人刘晓霖：
高总，你跟大家分享一下你在数据方面的发现吧。
广大大联合创始人高丽贞：
好的。刚才陕西的领导提到了AI，AI确实会对各个行业产生巨大的变革，在短剧行业实现规模化发展，必须依靠技术实现系统化、规模化运营。作为第三方数据服务机构，我给大家分享一些在短剧赛道观察到的数据情况。
目前，短剧行业竞争愈发激烈，呈现出几个典型特征：一是国内头部短剧平台和制作方几乎都出海发展了，像我们熟知的两重、九重，还有容量、麦芽、山海等平台和制作方都在拓展海外市场；二是一些大型平台也推出了自己的短剧产品并出海，比如字节跳动的红果短剧；三是部分头部游戏公司也涉足短剧出海领域，这是因为他们擅长流量运营，从某种程度上讲，短剧运营和游戏运营有相似之处。这表明，随着大平台和头部游戏厂商的加入，短剧出海市场潜力巨大，但竞争也会愈发激烈。
还有，短剧目前主要的商业模式是APP付费，但成本存在诸多不确定性，演员成本也在不断上涨。因此，我们不能仅从降低成本入手，还需要探索更多商业模式。比如乌克兰的短剧产品MyDrama，2023年上线后迅速获得了百万级用户和百万美金收入，它的创新之处在于生成了AI演员。当一部剧爆火后，观众希望与演员互动，传统线下互动方式受限，而AI拟人化功能让用户能在线上与虚拟角色互动，但互动需要付费，这就拓展了盈利模式。
大会最后，全体嘉宾向彼此及行业送上了最诚挚的祝愿，国际短剧协会会长CEO兼论坛主持人刘晓霖在现场向王晶导演颁发了国际短剧协会荣誉会长证书，并宣布委任以上F4四位短剧行业专家以及短剧内行人主理人颜敏为国际短剧协会理事。
